はじめに

　小誌『フォトコン』は今年、３年ぶりに月例フォトコンテスト入賞作品の選抜展を開催いたしました。引き続き、コロナ禍ということで、オンラインでも開催とさせていただきます。

　展示されているのは2022年1月号から12月号まで、中・上級コース「マンスリーフォトコンテスト」より「自由作品の部」「ネイチャーフォトの部」、および初級コース「フォトコン・スクール」より「自由の部」「ネイチャーの部」、「モノクロ作品招待席」、「組写真の部」計6部門で、一年間を闘い抜いた多くの入賞作品の中から、さらに厳選した作品です。

　カメラ・写真雑誌の月例フォトコンテストには、毎月全国からたくさんの作品が応募されてきます。特にコンテストに力を注いできた『フォトコン』には、毎月平均して2,000人以上のアマチュア作家から計9,000点を超える力作が送られてきます。しかし入選できるのは、そのうち毎月わずか106点という難関です。

　ここに展示されている作品は、そのような厳しい審査を通過し、しかも一年間という長い期間、熱心に撮影と応募を続けてこられた応募者の努力と精進の結晶といえます。皆さんの写真的情熱とその才能に心から敬意を表します。
　また、一年間にわたって一枚一枚じっくり愛情を込めて応募作品の審査をしていただいた前川彰一先生、辰野 清先生、古市智之先生、榎並悦子先生、佐藤倫子先生、秋元貴美子先生、平松佑介先生、鈴木知子先生、熊切大輔先生、立木義浩先生に感謝いたします。

　今後も『フォトコン』はアマチュア作家の目標となる月例コンテストを充実させ、皆様にますます愛される雑誌づくりを目指していく所存です。このウェブギャラリーはパソコンやスマホがあれば、いつでもご覧いただけますので、お時間のあるときにゆっくりとお楽しみいただければ幸いです。

「2022年度フォトコン月例コンテスト入賞作品選抜展」

コンテスト部門である「モノクロ作品招待席」「組写真の部」、さらに中・上級コース〈マンスリーフォトコンテスト〉より「自由作品の部」「ネイチャーフォトの部」、初級コース〈フォトコン・スクール〉より「自由の部」「ネイチャーの部」の計6部門で、2022年度入賞し、選抜された作品74点を展示します。

日程：2023年1月11日（水）～2月14日（火）
会場：キヤノンオープンギャラリー2（品川）
詳細はこちらから→キヤノンギャラリー

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過去のフォトコン月例コンテスト入賞作品選抜展はこちらから

2021年度フォトコン月例コンテスト入賞作品選抜展
2020年度フォトコン月例コンテスト入賞作品選抜展
2019年度フォトコン月例コンテスト入賞作品選抜展

年度賞1位－5位※写真をクリックするとスライドになります。

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1年間の推薦受賞作品※写真をクリックするとスライドになります。

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1月号「星月夜」角森立子（宮崎）

1月号「星月夜」角森立子（宮崎）

【選評】満天の星をバックに、一頭の馬が山の稜線でたたずむ様子を撮影した幻想的な作品です。とてもシンプルな画面構成で切り取り、まるで宮沢賢治の小説を映像化したような仕上がりになっています。また、馬の位置をわずかに画面右側へずらしたことで、馬がどこからやって来てどこへ行くのか、前後の時間や画面外への広がりも感じられます。

満天の星の下、山の稜線にいる野生馬を追い求めて、「動かないで」と願いつつ撮影しました。
キヤノンEOS5D MarkⅢ・シグマAF20ミリ・ソフトフィルター・F2.2・20秒・ISO2000・三脚・エプソンSC-PX1V・エプソン写真用紙クリスピア／串間市・8月上旬,20:30頃

2月号「火の星の記憶」北澤 進（東京）

2月号「火の星の記憶」北澤 進（東京）

【選評】曇り空をバックに、安達太良山の山頂を真正面からとらえた王道の風景作品です。撮影時の天候を上手く利用したことで、色彩の要素を画面から省き、まるでモノクロ写真のような仕上がりとなりました。また、画面奥のかすんだ風景に対して前景をパンフォーカスでシャープに描写することで、異世界に迷い込んだような不思議な印象となっています。「火の星の記憶」も、北澤さんが現場で感じた印象が素直に伝わってくる良いタイトルですね。

強烈な風の中、太古からの大地の力を感じて撮影しました。また、その力強さを表現するため、あえて彩度を落としました。
富士フイルムX-T4・XF16〜80ミリ・F10・1/250秒・ISO400・エプソンSC-PX1V・エプソン写真用紙絹目調／二本松市・10月中旬,11：00頃

3月号「水に写る」渡辺順一（栃木）

3月号「水に写る」渡辺順一（栃木）

【選評】湖に立ち枯れた樹木の列を印象的に切り取った作品です。早朝の青白い光と長時間露光によって、映り込みがやわらかく水面に溶け込んで幻想的な光景となりました。映り込みがシンメトリーに浮かび上がりますが、画面の中心を少し上側にずらしたことで映り込みの美しさが強調され、広がりが感じられる仕上がりです。樹木の黒いシミも、画面に心地よいリズムを与えるアクセントとなっています。

湖に枯れ木がきれいに映り込む様子を切り取りました。
ニコンZ 6・AFニッコール70～300ミリ・F18・3秒・ISO80・エプソンEP-10VA・富士フイルム「画彩」プロ・三脚／日光市・11月上旬,6:30頃

4月号「潮の贈物」佐藤哲哉（大分）

4月号「潮の贈物」佐藤哲哉（大分）

【選評】波の浸食が作り出した造形を、タイトな切り取りで美しく仕上げた一枚です。砂の造形以外の要素を徹底的に省いたことでスケール感が消失し、まるで広大な山岳風景を見ているように感じます。また、左下から右上に向かって尾根を辿るように画面を構成したことで、自然と視線が誘導され、奥行きのある仕上がりにつながりました。被写体を巧みなフレーミングで切り取ることで、最大限に魅力を引き出した作品です。

潮の影響で出現したであろう、とても精緻で儚い砂の造形をダイナミックに表現してみたいと思いました。
キヤノンEOS kiss X7・EF-S18～55ミリ・F10・1/500秒・ISO100・エプソンEP-50V・エプソン写真用紙クリスピア／佐伯市・8月上旬,11:00頃

5月号　「静寂」小柳紀人（静岡）

5月号「静寂」小柳紀人（静岡）

【選評】鏡のように静まった湖面に一羽の白鳥が佇む印象的なシーンです。画面を上下対称に切り取ることで、小さく配置した白鳥へ自然と視線が引きつけられ、強い緊張感と静謐な印象が生まれました。早朝の青みがかった光をあえて補正せず撮影したのも、ひんやりとした空気感や静まりかえった周囲の環境を伝えるうえでプラスとなっていますね。出会いの印象を、的確な判断で切り取った作品です。

まだ薄暗い中を優雅に泳ぐ白鳥が幻想的で美しい光景だと思い撮影しました。
ニコンZ 7･ニッコールZ70～200ミリ･F2.8･1/13秒･ISO200・三脚･エプソンEP-50V･エプソン写真用紙クリスピア／南アルプス市･11月中旬,6:00頃

6月号「雪のデッサン」江袋早苗（埼玉）

6月号「雪のデッサン」江袋早苗（埼玉）

【選評】雪山がつくり出す自然の造形を極限までシンプルにすることで、力強さとフォルムを美しく表現した作品です。雪と空のトーンが揃う瞬間をねらい、雪からのぞく山肌のディテールが水墨画のように浮かび上がりました。また、山の右半分を中心にした切り取り方も、左上から右下への流れが強く意識された構成となり、静かな中に雪山が持つ荒々しい力強さが的確に引き出されています。大きく引き伸ばして鑑賞してみたい名作です!

キャンバスに墨で絵を描いているような白と黒の世界でした。
ニコンD850･AFニッコール24～120ミリ･F16･1/3200秒･ISO1280／長野県軽井沢町･2月中旬,13:00頃

7月号　「朱い実」伊藤和栄（岩手）

7月号「朱い実」伊藤和栄（岩手）

【選評】霧でかすむ背景に、真っ赤な実をつけた樹木の枝先が美しく浮かび上がりました。背景には紅葉の色彩がわずかに写り、にぎやかな様子を感じさせます。出会いの光景をシンプルに前後に対比した作品ですが、樹木と背景を思い切った割合で切り取ったことで、緊張感のある構成と画面外への広がりが生まれました。霧の晴れ間をねらうため粘って撮影したとのことですが、被写体と向き合った時間が、作品に奥行きを与えたのではないでしょうか。

濃い霧の中から、時折顔を出す朱い実の美しさを表現したくて、約2時間粘って撮影しました。
ニコンD810･AFニッコール70～300ミリ･C-PL･F16･1/30秒･ISO800･三脚･エプソンSC-PX5VⅡ･エプソン写真用紙絹目調／八幡平市･10月下旬,14:00頃

8月号「草をはむ」大塚美代子（静岡）

8月号「草をはむ」大塚美代子（静岡）

【選評】ローアングルから牛の姿を見上げ、股下から富士山を望むダイナミックな作品です。広角レンズによるデフォルメの効果と、上からの光による強い陰影によって牛の姿が力強く表現されており、秀麗な富士山の姿との対比が際立っています。シンプルな構成ですが、画面ギリギリまで利用した牛の描写によって、長閑な風景に心地よい緊張感が生まれました。2つのモチーフを独自の視点で切り取ったアイデアが素晴らしいです。

乳牛をローアングルで、富士山と重なった瞬間に撮影しました。
ソニーα6500・E18～135ミリ・F13・ISO400／富士宮市・4月中旬,14:00頃

9月号「自慢のカマ」辻 巖（大阪）

9月号「自慢のカマ」辻 巖（大阪）

【選評】鎌を振りかざしたカマキリを勇壮に切り取った作品です。オレンジから青へとグラデーションで変化する空をバックに、照らされたカマキリの姿が浮かび上がり、ドラマのワンシーンのような世界が広がりました。カマキリを少し見上げた視点によって、小さな昆虫の姿を力強く表現していますね。無駄な要素を徹底して排除し、シンプルな画面構成としたのも、力強さを強調する良い判断でした。

朝日に向かって、雄叫びをあげているようなポーズを取るカマキリを見つけ、思わずシャッターを切りました。
ソニーα1・FE90ミリマクロ・F5.6・1/320秒・ISO800・エプソンSC-PX1V・ピクトリコシルバーラベルプラス／堺市・10月中旬,6：00頃

10月号「羽根に朝露」山崎 清（埼玉）

10月号「羽根に朝露」山崎 清（埼玉）

【選評】朝露をまとった鳥の羽毛が斜光に照らされ、ガラスの彫刻作品のようにフォルムを美しく浮かび上がらせています。PLフィルターと露出のマイナス補正によって水面を暗く落とし込み、白い羽毛と水滴の造形が最大限に強調される仕上がりとなっています。また、羽の向きを画面に対して少し斜めに構成したことで、俯瞰撮影による静かな印象に動きの要素も生まれました。周囲の空間も、画面から緊張感が伝わるバランスの良い判断です。

池に羽根が浮いている様子。よく見ると朝露が無数に付いていたので、露出をアンダーにして撮影しました。
ソニーα7RⅣ・FE90ミリマクロ・PL・F11・1/25秒・ISO100・三脚・エプソンPX-5002・ピクトリコセミグロスペーパー／飯能市・3月上旬,8:00頃

11月号「樹洞」佐藤哲哉（大分）

11月号「樹洞」佐藤哲哉（大分）

【選評】巨木のうろを内部から見上げた、迫力のある作品です。広角レンズの効果を最大限に引き出したパースペクティブの効果によって、頭上の穴へと吸い込まれるように錯覚しました。上から入り込んだ光は、長い年月を経て曲がりくねった幹の質感を力強く浮かび上がらせ、外側にわずかに見える若葉と対比されて、生命の大きな循環を感じさせるようです。出会った被写体の魅力を最大限に伝えるために、最適な判断で切り取られた秀作です。

大樹の幹の下部にある空洞から見上げ、迫力と歴史を表現できるように撮影しました。
ニコンZ 5・ニッコールZ 24～200ミリ・F9・1/80秒・ISO640・エプソンEP-50V・エプソン写真用紙クリスピア／豊後大野市・7月下旬,13:00頃

12月号「飛翔」難波修一（神奈川）

12月号「飛翔」難波修一（神奈川）

【選評】夕暮れの日の光を受けオレンジ色に霞む富士山をバックに、1羽の鳥が飛び去る様子を繊細にとらえた一枚です。鳥の姿は小さいですが、構成要素をギリギリまで切り詰めることで強いコントラストが生まれ、少し中心をずらした富士山と小さな鳥の姿が画面内で呼応し、緊張感のある仕上がりとなりました。どこから来てどこへ飛んでゆくのか、雄大な富士山の姿が鑑賞者の想像を掻き立て、孤独な鳥の姿に感情移入を促される素晴らしい作品です。

夕暮れ時、黄砂に霞んだ富士山をバックに羽ばたく鳥を撮りました。
キヤノンEOS90D・EF100～400ミリ・F11・ISO200・1/640秒・キヤノンPIXUS PRO-100S・富士フイルム「画彩」／神奈川県葉山町・4月上旬,18:00頃

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1年間の金賞受賞作品※写真をクリックするとスライドになります。

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第1位　佐藤哲哉（大分）

10月号　銅賞「伐採」

【選評】深い森の中で切り倒された大木と切り株をとらえた作品です。雨上がりだからでしょうか。濡れた切り株の表面が光を反射して、しっとりとした質感が美しく描写されています。レンズの広角域を用いて切り株を大きく写しつつ、周囲の環境をバランスよく対比したことで、森の中の空気感が伝わってくるような臨場感が生まれました。

ニコンZ 5・ニッコールZ 24～200ミリ・C-PL・F9・1/8秒・ISO1000・三脚・エプソンEP-50V・エプソン写真用紙クリスピア／由布市・6月中旬,15:00頃

第2位　小泉秀城（香川）

3月号　銀賞「珊瑚の海」

【選評】朝日を受けてオレンジ色に輝く霧氷の様相を、ダイナミックに切り取った作品です。できる限り下向きにカメラを構えたことで、近くの霧氷の造形がデフォルメされ、徐々に赤く染まる谷側へと視線が誘導される不思議な世界観となっています。タイトルの「珊瑚の海」も、見る側の錯覚を上手く誘導するアイデアにあふれています。

オリンパスOM-D E-M1 MarkⅡ・Mズイコーデジタル7～14ミリ・F7.1・1/250秒・ISO100・キヤノンPIXUS ip8730・キヤノン写真用紙光沢ゴールド／西条市・11月下旬,7:00頃

第3位　島根八重子（長野）

5月号　銀賞「ホワイトキッス」

【選評】枝先まで真っ白に霧氷をまとった木立が湖に映り込んだ幻想的なシーンです。画面をシンメトリーで構成することで、風景を唇のように見立てたタイトルも素敵ですね。冴え渡る寒さを表現するために、周囲を少し暗く落とし込んで霧氷の白さを強調するとともに、早朝のブルーのトーンを利用したのもよい判断でした。

キヤノンEOS5D･EF24～105ミリ･F4･60秒･ISO100・三脚･キヤノンPIXUS PRO-100S･富士フイルム「画彩」プロ／長野市･12月上旬,7:00頃

第4位　佐藤晴美（三重）

2月号　銀賞「オンリーワン」

【選評】　美しく咲き誇るヒガンバナを一輪、望遠レンズで前後のボケを表現して静謐な印象に仕上げた一枚です。花は画面に対して小さくとらえていますが、構成要素をギリギリまで切り詰めて、見る側に強い印象を与えることに成功しています。また、主役を中央に配置したことによって、ストレートで力強い仕上がりとなりました。

キヤノンEOS Kiss X7i・タムロンAF16〜300ミリ・PL・F5.6・1/350 秒・ISO400・キヤノンPIXUS PRO-100S・ピクトリコセミグロスペーパー／津市・9月下旬,11：00頃

第5位　林 知枝美（岡山）

7月号　銀賞「貫禄」

【選評】真っ直ぐこちらをにらみつける鷹の視線が、緊張感を伝える作品です。ナンキンハゼの白い実が風景に彩りと季節感を与えていますね。また、鳥の姿を画面少し上に据えたことで、見下ろす視線の力強さが強調されています。わずかに中心が左に寄っていますが、この作品では中央を利用して構成したほうがよかったでしょう。

キヤノンEOS R5･EF600ミリ,1.4X･F6.3･1/1250秒･ISO3200･三脚／岡山市･1月中旬.16:00頃

1月号「ゴンドラの清掃人」北村修一（香川／日本リアリズム写真集団,光画塾）

1月号「ゴンドラの清掃人」北村修一（香川／日本リアリズム写真集団,光画塾）

――ゴンドラに乗ったら一両ごとにホースで清掃していたようです。
立木　営業中に清掃するんだね（笑）。デジタルカメラになってピントがシャープな写真が多くなったけどＦ 1.8のような開放絞りで撮った写真ならではのものってやっぱり魅力だよ。この写真は逆光を浴びて光るホースの水に焦点が合っていて、背景のボケもいい。
――人物がシルエットなのも印象的です。
立木　画面両端も黒で締めているから水のハイライトや濡れた床の映り込みが生きている。偶然の出合いに反応できたから撮れた一枚だよね。

ソニーα9Ⅱ・FE35ミリ・F1.8・1/500秒・ISO100・キヤノンPIXUS Pro9000 MarkⅡ・富士フイルム「画彩」写真仕上げ光沢プレミアム／高島市・8月上旬,15:00頃

2月号「主演女優」佐海忠夫（栃木／全日写連サン支部）

2月号「主演女優」佐海忠夫（栃木／全日写連サン支部）

立木　ゲネプロかなと思うほどの雰囲気だけど、演技した目と小道具に向けてストロボの光をまっすぐに当てたことで、存在感を高めた。こういう場所に入れる関係者なのかな。限られた時間でも狙い通りに撮れるのは経験が豊富なんだろうと思う。
――背景にいる人たちは我関せずです。　
立木　公演を控えて必死なんだろうけど、主演女優だけはこの余裕。そんな対比も魅力だね。これは一枚で語る力があるけど、舞台裏を撮り続けるとストーリーを写真で表現できるから、想像力を働かせて撮ってほしいね。

キヤノンEOS5D MarkⅡ・EF24～105ミリ・F6.3・1/160秒・ストロボ・ISO3200・キヤノンPIXUS PRO-10S・富士フイルム「画彩」プロ／栃木県茂木町・11月中旬,16:00頃

3月号「疵」長谷川今人（千葉）

3月号「疵」長谷川今人（千葉）

――大みそかに廃墟と化した倉庫で友人を撮ったもの、ということです。
立木　暮れに写真を撮っていられるなんてうらやましい限り、家のことは済ませてきたのかな。演出して作り込まれた写真ではなく、往年の名作といった雰囲気で令和の時代の流れには乗っていないので違和感がある。だからこそ気になるんだ。今はもうひとつ驚きを入れることが多いから時には蛇足になることも。
――タイトルはシンプルですがイメージが伝わります。
立木　この「疵」って生き物のケガではなく、モノの欠点や欠陥を意味する。作者は心の傷を描きたかったようだけど、ロケ場所の感じや演じる人物をモノに見立てると雰囲気も伝わり、タイトルの深さが見えてくる。

ニコンF3・ニッコール50ミリ・F5.6オート・ネオパン1600プレスト・イルフォードMGⅣ／木更津市・12月下旬,15:00頃

4月号「サイン」小宮千原（三重／写真集団トマトジュース）

4月号「サイン」小宮千原（三重／写真集団トマトジュース）

――初日の出の撮影ということです！
立木　そうなの（笑）。写真って今までの伝統の上に乗った作画が多いものだけど、そんな伝統などを簡単に飛び越えて感性で撮った写真。二人の関係を想像したり、「２・２・３」という暗号を読み解こうとしたけどダメだった……。
――太陽が出ないと撮るのを諦める人が多いと思いますが。
立木　スナップを撮る人の初期の衝動みたいなものも感じるし、宇宙にいる相手に信号を送っているようにも見える。コロナの中で一歩前に進もうという気持ちを感じる一枚。外に飛び出せばこんなチャンスがあると思うと、心の底から楽しめる日が早くきてほしいと願うばかり。

キヤノンEOS80D・EF-S55～250ミリ・F8・1/125秒・ISO1250・エプソンEP-10VA・エプソン写真用紙絹目調／津市・1月上旬,7:00頃

5月号「シャワー」中原秀夫（岡山／吉備路写真クラブ）

5月号「シャワー」中原秀夫（岡山／吉備路写真クラブ）

――ベルトコンベアーで牡蠣の殻と水に選別、実を食べにカモメが集まる、飛沫を撮っていたらフェリーが入ったと。
立木　みんなカメラマンのために演出してくれたわけで、感謝のしようもないくらい見事な光景の連続ってわけだ。写真を長くやっているとこういうことが時々起こる。
――そのチャンスをつかめるかどうかですね。
立木　しょっちゅうあることじゃないから、こんな光景を見逃している人ってたくさんいると思う。だからカメラマンは常にアンテナを張っておく必要があるわけ。写真がいいとか悪いを超えて、次から次へといろんなものが来た。眼差しは一点を見つめているといろんな変化が起きることを示しているね。

ニコンD700・AFニッコール28～300ミリ・プログラムオート・ISO1600／備前市・11月下旬,10:00頃

6月号「手招き」望月椋瑛（三重）

6月号「手招き」望月椋瑛（三重）

――畑にあったドラム缶です。
立木　写真ってさ、こんなところに気づくかどうかなんだ。つまりは何を見て、どう感じるか。これをつまんないと思ったらシャッターなんて切らないでしょ。ちょっとした違和感に反応できるかどうかが差になる。なんでここに手袋があるのかわからないけど、ふっくらした感じがまるで手のように見えて一瞬ドキッとした。
――穴が口のようにも見えるし、見方もいろいろできます。
立木　いまや焚き火もままならない時代。南海地震のときに親父と外で焚き火をしたら警官に怒られた記憶があるんだけど、今はいろんな目が光ってもっと火を焚くことなんてできない。それをストップする手のようにも見えて興味深い。

ソニーα7RⅡ・タムロンAF70～180ミリ・F3.5･1/160秒･ISO100・キヤノンPIXUS TS8330・ピクトリコセミグロスペーパー

7月号「花火見物」阪口誠紀（静岡）

7月号「花火見物」阪口誠紀（静岡）

――ホテルのガラスに映り込む花火ですね。
立木　圧巻！ １／４秒というスローシャッターの光跡が、まるでガラスを砕いているかのように見える。カラーだと色で見てしまうけど、モノクロにしたことでよりそう感じるのかもしれないね。
――部屋の様子が見えるのも面白いですね。
立木　灯りを消して見る人もあれば、灯りを付けたままの人もいる。見え方にどう差が出るのかわからないけど、そのおかげで部屋で何をしているのかが見えた。一番上は、ゴルフのスイングかと思ったけど、そんなわけないよな（笑）。この感じからするとスマホで撮っているんだろうね。都市の貌って時間帯で変わるという例でもある。

ニコンD750・AFニッコール24～120ミリ・F16・1/４秒・ISO500・三脚・エプソンPX-5V・松本洋紙店絹目調／静岡市・7月下旬,20:00頃

8月号「待ち人」柄松 稔（兵庫）

8月号「待ち人」柄松 稔（兵庫）

立木　一瞥すると無関係な男女だけど、見る人の勝手で妄想すると至近距離にいながら会うことのできない、かなしい二人にも見える。それぞれの背景がシンプルであるがゆえに、別の空間を重ね合わせたようでもあるね。
――切り取りの妙ですね。
立木　シンプルってことは情報量はなくなるけど、存在感は高まる。それゆえに登場人物が何をしているかが重要になる。スマホを一時も離せないという証拠写真だよね。電波が飛び交っているんだろうけど、これを可視化できたら、どれだけすごいか……とも想像するね。リアルでないつながりって、俺たちは不安だけど、この先どんどん顔の見えない世界になっていくのを象徴している。

ソニーRX100Ⅶ・9～72ミリ・F4.5・1/640秒・ISO200・エプソンEW-M873T・エプソン写真用紙／神戸市・3月中旬,14:45頃

9月号「木洩れ日と遊ぶ！」檀上純一（福岡）

9月号「木洩れ日と遊ぶ！」檀上純一（福岡）

立木　木洩れ日っていうと季節はいつのイメージ？
――えっ? そう言われると困ります……。
立木　実はどの季節の季語でもない。となると季節感で判断していくしかない。とはいえ、子どもって発想はコペルニクス的転回があって縛りがないんだけど、大人になるにつれ心身ともに穢れ、忖度までするようになる。
――自分たちで遊び方を見つけるんですもんね。
立木　ところでこのバス停、なんか気になっていたけど。宮崎駿さんの映画のシーンであった、猫バス号を待つトトロが出てくるあの場面。選んだ時は気が付かなかったけど、よく見たらそんな舞台になっていたわけだ。

オリンパスOM-D E-M1 MarkⅡ・Mズイコーデジタル12～40ミリ・F4・1/160秒・ISO200・エプソンPX-5V・松本洋紙店絹目調／由布市・10月上旬,10:15頃

10月号「ゴールネット｣佐藤寛治（鳥取／山陰YPC）

10月号「ゴールネット｣佐藤寛治（鳥取／山陰YPC）

――サッカーの練後、片付けの様子です。
立木　師匠からイベントの前後にチャンスあり、とありがたいお言葉をいただき、それを実践したからこそ撮れた写真。サッカーのゴールって大きいもの、って思い込みがあるからさ、小さい子どもがひとりで持っているという不思議さが最初は驚きを与えた。
――広角でグッと寄っているのも面白さを加えています。
立木　背景を見ると休みのたびに協力してくれるお父さん、お母さんたちの車が見えるけど、軽自動車が多いのかな。地方は一人一台だし、地域性も出ていて味わい深い。モノクロにしたことでゴールの形が浮き彫りにもなった。

キヤノンEOS70D・EF-S10～22ミリ・F11・1/320秒・ISO400・エプソンPX-5600・コクヨ写真用紙絹目調／松江市・6月下旬・10:30頃

11月号「路地の自転車」柄松 稔（兵庫）

11月号「路地の自転車」柄松 稔（兵庫）

――冬の西日が画面奥に見えます。
立木　路地裏という舞台がいいよね。うらぶれているというか、水はけの悪そうな感じが魅力的。放射構図の先に太陽があって、それを希望と感じるのか、一日の終わりと感じるかは見る人次第だけど、そこに置かれた自転車は路地をさ迷うのか意気消沈とも感じる。
――背景のボケ具合がボーッと眺めているかのように感じます。
立木　デジタルになってシャープな写真が増えたけど、レンズや絞りを使ったボケを活かすのも写真ならではの表現。なぜか昭和の残り香的なイメージにもなっていて感情移入できる一枚になっているね。

ソニーα6500・E10～18ミリ・F4・1/250秒・ISO200・エプソンEW-M873T・エプソン写真用紙光沢／神戸市・1月下旬,16:00頃

12月号「僕も大空飛びたい」大塚征男（静岡／函写楽クラブ,サークルBEE）

12月号「僕も大空飛びたい」大塚征男（静岡／函写楽クラブ,サークルBEE）

――離陸準備していたらバッタが飛んできて、動作を止めてもらって撮ったそうです。
立木　飛び立つ寸前、パラグライダーさんは手持ち無沙汰でお気の毒な風情なんだけど、撮影しているから待っているわけ。でも写真ってカメラマンのために存在するものって世の中にひとつもないから待たせないで撮れる技量がほしいね。だけど、その時間がこういったリアルな表情に繋がる。
――タイトルからバッタも空を飛びたいのかな……と想像します。
立木　「僕」とつけると童話風でそれらしくなる。ちゃっかりしたバッタなんだって見方は作者のタイトルに誘導されている証拠。

キヤノンEOS7D MarkⅡ・トキナーAF11～16ミリ・F5.6・1/1000秒・ISO100・エプソンEP-976A3・キヤノンスーパーフォトペーパー／静岡県函南町

第1位　柄松 稔（兵庫）

8月号 推薦「待ち人」

――冬の西日が画面奥に見えます。
立木　路地裏という舞台がいいよね。うらぶれているというか、水はけの悪そうな感じが魅力的。放射構図の先に太陽があって、それを希望と感じるのか、一日の終わりと感じるかは見る人次第だけど、そこに置かれた自転車は路地をさ迷うのか意気消沈とも感じる。
――背景のボケ具合がボーッと眺めているかのように感じます。
立木　デジタルになってシャープな写真が増えたけど、レンズや絞りを使ったボケを活かすのも写真ならではの表現。なぜか昭和の残り香的なイメージにもなっていて感情移入できる一枚になっているね。

ソニーRX100Ⅶ・9～72ミリ・F4.5・1/640秒・ISO200・エプソンEW-M873T・エプソン写真用紙／神戸市・3月中旬,14:45頃

2位　佐海忠夫（栃木／全日写連サン支部）

2月号 推薦「主演女優」

――最後は今月の推薦作品になります。
立木　ゲネプロかなと思うほどの雰囲気だけど、演技した目と小道具に向けてストロボの光をまっすぐに当てたことで、存在感を高めた。こういう場所に入れる関係者なのかな。限られた時間でも狙い通りに撮れるのは経験が豊富なんだろうと思う。
――背景にいる人たちは我関せずです。
立木　公演を控えて必死なんだろうけど、主演女優だけはこの余裕。そんな対比も魅力だね。これは一枚で語る力があるけど、舞台裏を撮り続けるとストーリーを写真で表現できるから、想像力を働かせて撮ってほしいね。

キヤノンEOS5D MarkⅡ・EF24～105ミリ・F6.3・1/160秒・ストロボ・ISO3200・キヤノンPIXUS PRO-10S・富士フイルム「画彩」プロ／栃木県茂木町・11月中旬,16:00頃

第3位　中原秀夫（岡山／吉備路写真クラブ）

5月号　推薦「シャワー｣

――ベルトコンベアーで牡蠣の殻と水に選別、実を食べにカモメが集まる、飛沫を撮っていたらフェリーが入ったと。
立木　みんなカメラマンのために演出してくれたわけで、感謝のしようもないくらい見事な光景の連続ってわけだ。写真を長くやっているとこういうことが時々起こる。
――そのチャンスをつかめるかどうかですね。
立木　しょっちゅうあることじゃないから、こんな光景を見逃している人ってたくさんいると思う。だからカメラマンは常にアンテナを張っておく必要があるわけ。写真がいいとか悪いを超えて、次から次へといろんなものが来た。眼差しは一点を見つめているといろんな変化が起きることを示しているね。

ニコンD700・AFニッコール28～300ミリ・プログラムオート・ISO1600／備前市・11月下旬,10:00頃

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1月号「アフターヌーン」田中万三（愛媛／二人の会）

1月号「アフターヌーン」田中万三（愛媛／二人の会）

【選評】今までにあまりない作風にまず目を留めました。たった3枚ですが映画のワンシーンのような印象を見るものに与えています。なにか決定的瞬間が起きているわけでもない日常の気だるい午後。映画のカット割りのようにリズムよく、意味深に展開しています。かえって3枚という情報量の少なさが見るものにさまざまなストーリーを想像させることができました。「表情」という情報も排除することによって、いつかどこかで見たシーンのような共感を呼び起こすことができています。静かな表現ではありますがゆったりとした動きを感じられ、そこにあるわずかな音、カーテンの揺れる音、歩く音、そしてマニキュアの匂いなど、その場所の「空気」が感じられるような気がしました。

休日の女性が醸す気だるい雰囲気を表現してみました。
ニコンZ 6Ⅱ・FE16〜35ミリ,FE55ミリ（アダプター使用）・①F5.6・1/10秒・ISO200②F2.8・1/125秒・ISO1600③F5.6・1/10秒・ISO400・エプソンSC-PX5VⅡ・松本洋紙店絹目調/大洲市・5月中旬,14:00頃

2月号「Max」林邦良（静岡/全日写連御殿場支部）

2月号「Max」林邦良（静岡/全日写連御殿場支部）

【選評】この表現は意表を突かれました。ただでさえ少ない2枚組の表現。1枚の巨大な作品のように2枚をうまくつなげました。しかし、ただ2枚をくっつければ面白くなるかといえば、そんなことはありません。やはり被写体との相性が重要です。本作の被写体は10月で運行が終了した新幹線MAXという時事性に加えて、その正面から見たフォルムは独特で非常にフォトジェニックです。一見すると1枚写真に見えますが、そのつながりのズレを見るとうまく2カットを撮り分けているのがわかります。そしてそれぞれに人を通して違ったドラマを写し出しています。たった2枚ですが、非常にドラマチックなストーリーを感じる表現となっています。2枚組の面白さをうまく引き出した作品です。

2枚で1枚の写真とする面白さと、車両独特の顔つきを表現してみました。
ニコンD610・AFニッコール28〜300ミリ①F5.6オート②F8オート・ISO400・エプソンSC-PX1V・ピクトリコプロセミグロスペーパー/東京・8月上旬,13:00頃

3月号「紙吹雪」長倉行雄（神奈川/キヤノンフォトクラブ神奈川）

3月号「紙吹雪」長倉行雄（神奈川/キヤノンフォトクラブ神奈川）

【選評】紙吹雪の量が圧倒的な祭りです。実際それほどではないかもしれませんが、撮影者が上手くボリューム感を出す表現で写し出したのかもしれません。その華やかさと迫力に圧倒される作品となりました。作品として評価できる点はその撮り分けです。紙吹雪という軸をしっかりと置き、それぞれのシーンを構図に変化をつけて、様々な表情を見せることができています。「見上げる」「通常の高さ」「見下ろす」と目線の高さの変化が上手く効いていて、3枚という枚数以上の情報量を感じることができました。それぞれが単写真としても力のある作品になっています。表情や動きも活き活きしていて祭りの楽しさや躍動感を少ない枚数できっちり表現できています。

紙吹雪に圧倒されたお祭りでした。ふと子どもの頃を思い出しました。
キヤノンEOS5D MarkⅣ・EF16〜35ミリ,EF24〜105ミリ・①F8・1/125秒・ISO200②F5.6・1/250秒・ISO400③F8・1/400秒・ISO800・エプソンSC-PX1V・エプソン写真用紙クリスピア/豊田市・10月中旬,15:00〜16:30頃

4月号「師走の神事」田中博文（滋賀/石鹿フォト研究会）

4月号「師走の神事」田中博文（滋賀/石鹿フォト研究会）

【選評】琵琶湖で行われている水行を切り撮った作品です。水行といえば、多くは激しい水の表情を写したものを想像すると思います。本作は全く逆の表現になっているところに興味を惹かれました。なんとも静かで厳かな現場の空気感を見事に表しています。そこには水・火・風という自然な表情がそれぞれ写し出されています。特に風は④の写真で、正直風になびいているわけではありませんが、その形状から風のゆらぎを感じさせることができていて、イメージで自然の要素を魅せるテクニックの高さを感じます。そして表現的に面白いのが構図の統一感です。焦点距離の差を感じにくい構図バランスを取って全体の統一感をさりげなく作っているところが秀逸でした。

琵琶湖での水行を通し、古の人々の畏敬の念が伝わればと思います。
キヤノンEOS6D MarkⅡ・EF24〜105ミリ・ケンコーID（W）・F4・①1/1000秒②1/3200秒③1/2000秒④1/4000秒・ISO100・エプソンSC-PX5VⅡ・キヤノン写真用紙絹目調厚手/野洲市・12月上旬,9:00頃

5月号「奇祭な面々」尾内 泰（埼玉）

5月号「奇祭な面々」尾内 泰（埼玉）

【選評】古式ゆかしき祭りとはちょっと違うようです。変わったお面を集めた祭りだそうで、記憶にあるその姿と少しズレが生じます。そんな違和感をうまく表現できている作品です。三枚すべて正面からのカットでそろえ、表情の豊かさを強調した表現になっていますが、その魅せ方は三者三様に変化をうまくつけられました。中央のカットのみ実際の人間の顔を魅せた写真がアクセントとなってうまく効いていますが、人の顔のみではなく背景にさりげなく面を重ね、しっかりと統一感も取れています。語りすぎず変化も効いた、シンプルながら上手い作品構成です。組み合わせで旧作を生き返らせた、良い例になると思います。

ペンタックスK-5・タムロンAF18〜250ミリ・①F5.6・1/60秒②F6.3・1/125秒③F4.5・1/60秒・ISO400・エプソンPX-5V・エプソンフォトマット紙／鎌倉市・9月

6月号「禅の日々」宮田哲志（静岡/サークルBEE舞阪,BN21）

6月号「禅の日々」宮田哲志（静岡/サークルBEE舞阪,BN21）

【選評】非常にシンプルに禅寺の日常を切り撮った作品です。いっさい顔を写さずパーソナルに触れない表現は、見る者のイメージを膨らませます。そのぶん手の表情で動きや変化を感じさせる手法は、組のリズムや変化を感じさせる効果があります。そして、そんな表現ですべてまとめるかと思いきや、ラストの④で上半身のシルエットの引き画を挿入し、見事に変化をつけた締めくくりを感じさせました。加えてそこに印象的な影、という一本の軸ですべての写真をつなげる表現ができており、まとまり感を与えています。そんな組写真ならではの複数枚で魅せる表現がハマった作品になったのではないでしょうか。最小限の情報で多くを物語ることに成功しています。

2禅寺での日常の雰囲気を壊さないように注意しながら撮りました。
キヤノンEOS Kiss X7i・EF-S18〜55ミリ,ソニーα7RⅢ・E18〜200ミリ・①F18・1/100秒②F16・1/125秒③F11・0.6秒④F16・1/640秒・①③④ISO1600②ISO100・三脚・エプソンEP-50V・エプソンベルベットファインアートペーパー/浜松市・2月下旬,14:00頃

7月号「新春初泳ぎ」平山 弘（和歌山/ニッコールクラブ紀南支部）

7月号「新春初泳ぎ」平山 弘（和歌山/ニッコールクラブ紀南支部）

【選評】神聖な初泳ぎの儀式、のはずなのに、なんともコミカルに描かれており、パロディ映画を見るような気分になりました。全体の表現として広角の構図で撮りきっています。ここがテーマであるとともにすべての作品を繋ぐ鍵になっています。広角で腰の引けた構図にならないよう、本作は思い切った寄り引きを活用し画にバリエーションを付けています。さらにアングルの高低差をうまく使い、バリエーションに幅をもたせています。①の神主のカットは比較的標準寄りですが、②では広角が生む「間」を、③と④は奥行きを使って変化のある表現ができています。そこに躍動感のある動きが加わって、枚数以上のバリエーションの豊富さを感じさせることができたのではないでしょうか。

お正月は、太平洋戦争中もコロナ禍でも中止なく続く「新春初泳ぎ」の撮影です。
キヤノンEOS R・EF16〜35ミリ・①F13・1/640秒②③F11・1/500秒④F10・1/400秒・ISO800・キヤノンPIXUS Pro9000 MarkⅡ・HPスタンダード速乾性半光沢フォト/田辺市・1月上旬,10:00頃

8月号　「春爛漫」倉田れい子（兵庫/EOS川村会,彩り写真クラブ）

8月号　「春爛漫」倉田れい子（兵庫/EOS川村会,彩り写真クラブ）

【選評】徐々にですが社会の表情が元の姿に戻りつつあります。その代表と言ってよい祭事。こじんまりと、でも確実にあの華やかさが戻ってきているニュースを耳にします。2年ぶりの開催。撮るほうも参加するほうもややぎこちなくその感触を思い出している気がします。そんな戸惑いにも似た感情が少しトーンの重い仕上がりに反映しているように思えます。まだ底抜けに楽しめない、しかしその姿は美しく荘厳です。あえて観客を写さないことによってざわつき感を抑えるのと同時に、マスクが目立ちすぎる“時代感”をあえて出さない表現で切り撮っています。祭りそのものの色やデザインの魅力を、人々の表情を写さないことによって浮かび上がらせています。

2年間待ちわびた祭が再開し、人々の高まる感情や活気が伝わるよう撮りました。
キヤノンEOS5D MarkⅢ・①④EF70〜300ミリ②③EF24〜105ミリ・ ①F4.5・1/500秒②F8・1/1000秒③F4・1/60秒④F5.6・1/180秒・①ISO200②③ISO50④ISO100/キヤノンPIXUSPRO-100S・キヤノン写真用紙光沢ゴールド/加西市・4月上旬

9月号「MAZE」山本芳子（高知）

9月号「MAZE」山本芳子（高知）

【選評】タイトルの「MAZE」（迷路）というところから意味深なドラマがスタートします。嵐の漁港、すべての画から緊迫感がにじみ出ています。迫力と重みのある表現がまるで災害映画のワンシーンを見るようです。限られたシチューエーションでシーンの撮り分けもしっかりとできています。特に効果的に使っている写真は、漁師の網に寄って撮影された③です。Tシャツでしょうか、狼の鋭い表情がさらに不吉な予感をさせています。この寄りのカットが状況写真だけではない、よいリズムを作りました。①の雨に濡れるガラス越しのカットも効いています。打ち付ける雨音が聞こえてくるようです。ややアンダーめの表現でそろえ重厚な作品に仕上げることができています。

夏の南風、嵐の前兆に漁師たちも警戒し、狼の牙で映画のような迫力を出せたら。
パナソニックLUMIX FZ-1000・25〜400ミリ・①F8②③④F5.6・①1/500秒②1/160秒③1/13秒④1/400秒・①④ISO800②③ISO1600・キヤノンPIXUS PRO-10S・キヤノン写真用紙光沢ゴールド/高知県黒潮町・5月上旬,13:00頃

10月号「春の大阪城公園」下村いさお（奈良）

10月号「春の大阪城公園」下村いさお（奈良）

【選評】非常に狭い範囲の被写体です。一つの公園の中で起こったさまざまな小さなドラマをバリエーション豊かに撮り集めることができました。それぞれの表情が活き活きしていて、なんとも楽しげな気分にさせてくれます。さらにそれらがちょっとユーモラスなと ころが作品の面白みやスパイスとなって効いています。ほとんどの作品に共通して言えるのが登場人物の多さです。さまざまな人々がフレームに収まることによって交流や関係性が生まれます。それが見る人の想像力を掻き立てて思い思いのストーリーを自由に想像させ、面白いドラマを完成させるのです。これ を可能にしたのがシャッターチャンスの絶妙さです。ここ、という位置関係が成立して初めて交流が生まれるのです。

春の大阪城はいろんな人でにぎわいます。その人たちの様子を組んでみました。
ニコンD750・AFニッコール24〜120ミリ・F8・1/250秒・ISO200・エプソンSC-PX5VⅡ・コクヨ写真用紙絹目/大阪市・4月上旬,14:00頃頃

11月号「ビューティースマイル」浅岡由次（愛知/フォトファミリー写心）

11月号「ビューティースマイル」浅岡由次（愛知/フォトファミリー写心）

【選評】予想以上にコロナ禍が長引き、もはや忘れかけているもの。それは“活き活きとした表情”です。日々の生活で顔が見えないコミュニケーションはどこかいびつになりがちで、ストレスが溜まるものです。これは撮影でもまったく同じです。我々は豊かな表情の被写体に飢えているのです。本作はそんな“見たかった”美しい笑顔の連続ですが、魅せ方に工夫があります。超広角で人々の真下から見上げての撮影で、フォトジェニックな背景と構図を気持ちよく演出しています。さらにそれらの組み合わせにしっかり変化がつけられていて、登場人物も豊富で見ていて飽きません。今あえてこんな瞬間に出会いシャッターを押したい、そんなポジティブな気分にさせてくれる爽快な作品でした。

撮影後半にいつも下から集合カットを撮ります。笑顔の歓声で楽しい時間です。
キヤノンEOS Kiss X7i・トキナーAF10〜17ミリフィッシュアイ・①F18・1/80秒②F11・1/180秒③F13・1/200秒④F10・1/500秒・①ISO200②③④ISO400・①②④ストロボ/碧南市,高浜市,安城市,知立市

12月号「化身」辻 慶二（高知）

12月号「化身」辻 慶二（高知）

【選評】非常に力強い作品です。ファンタジーの物語のようなストーリー展開を重厚な空気感でまとめ上げました。組としてのリズムや展開も緻密に計算され、魅せる力を最大限に活かした表現になっています。一枚一枚の仕上げの重いトーンが作風にマッチしていて、シャドウをたっぷり使い、ほのかな光の存在感を見事に演出できています。闇夜に行われる秘めごと、そんなドラマを見ているような感覚になりました。しめ縄のカットが印象的で、あえて明るく写さず、深い闇夜を感じさせる仄暗い仕上げが効いています。巫女さんの表情もなんとも言えない雰囲気で写し出されています。すべてが一本にまとまった見事な作品です。

キヤノンEOS5D MarkⅡ・EF24〜105ミリ・①④⑤F4②③F5.6・① 1/800秒②③1/125秒④1/10秒⑤1/640秒・①ISO100②③ISO400④⑤ISO800・キヤノンPIXUS PRO-10S・キヤノン写真用紙光沢ゴールド／須崎市・9月下旬,14:00頃

第1位　尾内 泰（埼玉）

5月号　推薦「奇祭な面々」

【選評】古式ゆかしき祭りとはちょっと違うようです。変わったお面を集めた祭りだそうで、記憶にあるその姿と少しズレが生じます。そんな違和感をうまく表現できている作品です。三枚すべて正面からのカットでそろえ、表情の豊かさを強調した表現になっていますが、その魅せ方は三者三様に変化をうまくつけられました。中央のカットのみ実際の人間の顔を魅せた写真がアクセントとなってうまく効いていますが、人の顔のみではなく背景にさりげなく面を重ね、しっかりと統一感も取れています。語りすぎず変化も効いた、シンプルながら上手い作品構成です。組み合わせで旧作を生き返らせた、良い例になると思います。

ペンタックスK-5・タムロンAF18〜250ミリ・①F5.6・1/60秒②F6.3・1/125秒③F4.5・1/60秒・ISO400・エプソンPX-5V・エプソンフォトマット紙／鎌倉市・9月

第2位　辻 慶二（高知）

12月号　推薦「化身」

【選評】非常に力強い作品です。ファンタジーの物語のようなストーリー展開を重厚な空気感でまとめ上げました。組としてのリズムや展開も緻密に計算され、魅せる力を最大限に活かした表現になっています。一枚一枚の仕上げの重いトーンが作風にマッチしていて、シャドウをたっぷり使い、ほのかな光の存在感を見事に演出できています。闇夜に行われる秘めごと、そんなドラマを見ているような感覚になりました。しめ縄のカットが印象的で、あえて明るく写さず、深い闇夜を感じさせる仄暗い仕上げが効いています。巫女さんの表情もなんとも言えない雰囲気で写し出されています。すべてが一本にまとまった見事な作品です。

キヤノンEOS5D MarkⅡ・EF24〜105ミリ・①④⑤F4②③F5.6・① 1/800秒②③1/125秒④1/10秒⑤1/640秒・①ISO100②③ISO400④⑤ISO800・キヤノンPIXUS PRO-10S・キヤノン写真用紙光沢ゴールド／須崎市・9月下旬,14:00頃

第3位　内藤正太郎（神奈川）

4月号　特選「ふたりの思い出」

【選評】どんな光景にも写り続けるお二人はお友達とのこと。見る人にさまざまなドラマ、妄想を掻き立てさせる作品です。被写体の人物はシルエットかつバストアップという一見単調で限られた表現ながら、二人の動きに微妙な違いがあり、うまく変化とリズムをつけることができています。背景のダイナミックな変化も、二人でさまざまな場所と時間を過ごしたストーリーを感じさせます。色どりの変化も美しく、センターに持ってきた赤と黒のコントラストの効いたカットが鮮やかさを強く印象づけています。並びの妙も効いた作品になりました。

①ニコン1 V3・1ニッコール10〜30ミリ②③ニコンD700・AFニッコール24〜120ミリ・①F13オート・ISO400②③F11オート・ISO200・エプソンSC-PX5VⅡ・ピクトリコセミグロスペーパー／①東京都新宿区・9月上旬,14:00頃②東京都品川区・8月上旬,16:00頃③鎌倉市・10月中旬,17:00頃